Позы Аретино – итальянские 50 оттенков 16 века

Эротическая литература была еще до того, как появились «Пятьдесят оттенков серого». Люди во все времена любили поделиться своим постельным опытом или же просто почитать что-то пикантное.

В период итальянского Ренессанса подобное произведение накропал Пьетро Аретино, назвав его «Развратные сонеты» («Sonetti lussuriosi»), а сопровождались его любовные советы иллюстрациями от самого Джулио Романо, ученика великого Рафаэля. Романо назвал свои картины просто — «Позы» («I modi»). И все вместе произвело настоящий фурор.

Немного о поэте

Пьетро Аретино родился в 1492 году в Италии. Его семья не была особо богата, а Пьетро так и не получил достойное образование, но это не помешало ему стать успешным благодаря своим талантам к написанию едких эпиграмм и сонетов.

Известность пришла к нему, в том числе, благодаря его «Развратным сонетам», которыми он сопроводил иллюстрации Джулио Романо. В сонетах не было никаких аллюзий или стыдливых недосказанностей. Прямое описание сексуальных активностей.

Но не эротическая литература была его главным козырем, свою первую популярность Аретино получил благодаря сатирическим поэмам, которые писал во время выборов нового Папы Римского. Они были направлены против одного из кандидатов, будущего Адриана VI. Не то, чтобы Пьетро лично был против него, но за эти пасквили хорошо заплатил конкурент, кардинал Медичи.

Но Аретино не повезло, потому что Адриана все равно избрали, и поэт был вынужден на два года уехать из Рима. Вернуться он смог только когда Папой стал его бывший наниматель Медичи, ставший Папой Клементом VII.

Написание сонетов

Вернувшись в Рим, Аретино обнаружил, что его друга гравера Раймонди посадили в тюрьму и, возможно даже, казнят. И все потому, что тот копировал и распространял довольно непристойные изображения Романо, демонстрировавшие разнообразные виды секса.

Вызволив Раймондо благодаря своим связям, Пьетро написал 16 эротических сонетов, по количеству изображений, и, скооперировавшись с гравером, выпустил свою знаменитую книгу «Позы». К сожалению, большая часть книг была уничтожена и осталась только одна оригинальная копия. А поведение Пьетро настолько возмутило секретаря Папы Гиберти, что тот приказал его убить.

Аретино чудом выжил, но был вынужден снова покинуть Рим. А в следующий раз «Позы» были официально изданы только в 1882 парижским публицистом Исидором Лузье. Книга, к сожалению, не получила особого признания. Но до сих пор неизвестно были ли это копии оригинальных гравюр Раймонди или вариации современников издания.

Издание 1904 года и таинственная находка рисунков

В 1904 году появилось новое издание, в котором, как утверждалось, были продемонстрированы оригинальные, чудом найденные копии гравюр Раймонди. История их обнаружения действительно интересна. На юге Франции, в Жере, были найдены рисунки, сделанные на тонкой бумаге. Состояние бумаги и чернил говорило о том, что они довольно старые.

На каждом из рисунков был порядковый номер, а сама композиция говорила, что это не просто наброски, а работы опытного художника. И все эти рисунки хранились в чехле со следами восковой печати, на которой можно было прочитать «Ди Романо». И, главное, рисунки по номерам идеально подходили под сохранившиеся сонеты Аретино.

Первым обладателем этих рисунков был граф д’Эсклиньяк, один из дворян времен Людовика XVI. Граф был прикреплен к министерству изящных искусств. Как многие современники д’Эсклиньяк, он собрал значительную библиотеку и галерею в своем родовом замке Шато д’Эсклиньяк. А, благодаря своим обязанностям при дворе, граф все время контактировал со знаменитыми художниками, скульпторами и продавцами произведений искусств. Во время революции 1772 года граф эмигрировал, а его имущество было конфисковано и продано.

Дом был куплен богатым итальянцем Джозефом Бароззио, который пообещал вернуть замок законному владельцу, когда тот вернулся. После возвращения, граф вознаградил Бароззио некоторыми произведениями искусства из своего замка.

Итальянец забрал себе портрет мадам Виже-Лебрен, картину Пуссена, пару рисунков Рафаэля и рукописный атлас, нарисованный Себастьяном Лепресле де Вобаном. А между страниц этого атласа и были 16 эротических рисунков.

Но внук Бароззио оказался не столь удачлив и потерял все свое состояние (вместе с произведениями искусства) в 1884 году. Атлас вместе с рисунками и был куплен их последним владельцем, который и передал их издателю.

Влияние сонетов на эротическое искусство

Сонеты Аретино занимают особое место среди эротических произведений своего времени не из-за их содержания, а благодаря очень широкой популярности. Да, большая часть копий была уничтожена. Да, прочитали эти сонеты немногие. Но наслышаны о них были все. Настолько, что со временем любое эротическое изображение стали называть «Рисунками Аретино». А сам Аретино стал символом подобного искусства.

Гравюры Раймонди были действительно новаторскими для своего времени, ведь изображали просто двух обычных людей, безо всяких мифологических атрибутов. Просто мужчина и женщина, а не бог и нимфа. А сонеты были написаны с прямотой и жаргонизмами, без использования формального стиля и возвышенной риторики. Секс в них описывался обычными, повседневными словами, а не метафорами. Сонеты описывали картинку, а не занимались нравоучениями.

Текст сонета строился в виде диалога между мужчиной и женщиной, которые занимаются сексом. Они говорят друг другу, что им нравится, а что нет. Они радуются удовольствию и смеются над соперниками. В сонетах описывается, как вагинальный, так и анальный секс.

Ж: Я хочу его вот сюда, где туже!
М: Вы меня ввергаете в грех Гоморры
И в услады пап, а у этой своры
Вкуса меньше, чем у навозной лужи.

Ж: Ну, скорей же суй! М: Нет, не суну. – Ж: Ну же!
М: Вероломны женские уговоры!
Или лоно вышло сейчас из моды? – Ж: Муже,
Прекрати сейчас же пустые споры!

М: Ладно, ладно. Ваше последним слово
Остается. И уд мой Вы в полном праве
Применить хоть для дела и столь дурного.

Символизм сонетов

Но не все так просто было с этими стихами. Ведь Аретино написал их в пику тем, кто арестовал Раймонди. Он даже опубликовал открытое письмо, в котором призывал увидеть лицемерие папского двора, ведь там осуждалось подобное искусство, но спокойно относились к коррупции. Пьетро заметил, что они порицают обнаженное тело, но их, скрытые одеждой руки, подписывают ложные показания в суде, показывают непристойные жесты, дают деньги под проценты, ранят, уничтожают и убивают.