Что за тренд Russian dolls в Тиктоке, откуда там девушки в меховых шапках и Катя Лель

Наверное, тебе уже доводилось видеть в Тиктоке или шортсах на Ютубе видео, где девушки (из Америки или других не русскоязычных стран чаще всего) танцуют в меховой шапке на фоне зимнего пейзажа под песню, которую когда-то в нулевых слушала твоя мама или старшая сестра, ту самую, где «попробуй муа-муа, попробуй джага-джага, муси-пуси, миленький мой». Что это за хтонь, откуда оно пошло, и причем тут Катя Лель, Максим Фадеев и супермодели из нулевых годов?

Кто такие Russian dolls?

Переводится как «русские куколки». Кстати, еще так в английском языке называют матрешек, видимо, чтобы не ломать язык об это загадочное русское слово.

Сейчас таким хэштегом обозначают те самые видео в меховых шапках под Катю Лель, о которых будет немного ниже. А вообще раньше Russian dolls ‒ это были супермодели российского (или постсоветского) происхождения, которые заполонили мировой подиум в нулевых годах.

Как это было? Дело в том, что вообще моделинг на российских просторах появился не так давно: собственно, после развала Советского союза. До того манекенщиц как на западе в СССР не было из-за абсолютно другого подхода к производству одежды вообще. В СССР фактически не было моды, одежда производилась соответственно нуждам населения: практичная, простая, симпатичная, но из ее красоты и дороговизны не стремились сделать культ.

Показы новых линеек одежды проводились, но в закрытом формате (помнишь, кстати, сцену из «Бриллиантовой руки», где «брюки превращаются… брюки превращаются… превращаются брюки…»?), и модели в СССР были обычными женщинами, обычного телосложения. Конечно, старались подобрать красивых и стройных, но там не было такого культа худобы, как в мировом супермоделинге, и они не становились звездами мирового масштаба.

На запад русские модели попасть могли только в двух случаях: либо на закрытых показах с дипломатическими делегациями, либо будучи эмигрантками.

Все изменилось в девяностых годах. Союз рухнул, и мировые модные бренды увидели в новорожденных странах пост-СССР новые рынки для сбыта товаров. Соответственно, начали поставлять товары, открывать в России магазины как массмаркета, так и люксовых брендов. Появилась потребность в русских моделях, чтобы представлять одежду русскоязычной публике. Плюс девушки стали уезжать на запад в поисках лучшей жизни.

Так в нулевых в мире высокой мировой моды произошла «русская волна» и появился тренд на тех самых Russian dolls. Девушки из стран бывшего СССР были очень стройными, с невинными и одновременно надменными лицами, с нежными чертами лица.

Это полностью отвечало запросу в те времена, потому что это как раз была эпоха классического моделинга: очень худые, желательно выглядящие как можно моложе и невиннее, как хрупкие ангелы. Плюс перчинка экзотики, ведь эти девушки приехали из страны, которая долгое время была практически полностью изолирована.

Главные «Russian dolls» ‒ это, например, Наташа Поли, Саша Пивоварова, Катя Щекина, Влада Рослякова. Стройные, белокурые девушки с голубыми глазами, каждая из которых в свое время работала с крупнейшими мировыми модными брендами и были музами крупнейших дизайнеров, их приглашали на самые значимые показы в мировой индустрии и ставили на самое значимое место ‒ закрывать показ, куда традиционно ставят самых красивых и узнаваемых моделей показа, чтобы показать их особое положение.

А что там с Катей Лель?

Теперь же под термином Russian dolls чаще понимаются те самые видео в шапках под Катю Лель. Каким образом эта песня завирусилась в иностранном Тиктоке ‒ не очень понятно, потому что там вообще тренды возникают весьма и весьма спонтанно, с помощью алгоритмов и того, что цепляют аудиторию.

Скорее всего, дело в озорном настроении песни и запоминающемся припеве, который, несмотря на то, что песня написана ни много ни мало а двадцать лет назад, идеально подходит, чтобы под него танцевать и кривляться в Тиктоке.

Что касается Кати Лель: изначально эта девушка выступала на бэк-вокале у Льва Лещенко, мастодонта советской эстрады. Там ее заметил бизнесмен Александр Волков, и девушка вступила с ним в отношения. У нее были амбиции касательно шоу-бизнеса, и Волков старался помочь ей в реализации амбиций. Мужчина оплачивал ей запись альбомов и работу с лучшими композиторами, поэтами и продюсерами того времени. Увы, карьера в гору не шла, хотя, благодаря деньгам ее покровителя, Лель и приглашали на радио и телевидение.

Выстрелил всего один альбом, написанный известным и сейчас продюсером и композитором Максом Фадеевым. Фадеев умел тогда и сейчас умеет создавать запоминающиеся образы для своих артистов и песни, которые надолго застревают в памяти.

Именно он сочинил знаменитую «Мой мармеладный» и другие песни для того альбома. Альбом выстрелил, но, поскольку Фадеев с Лель больше не работал, это был единственный успешный альбом в ее карьере.

Сейчас Лель переживает новую волну популярности, однако вряд ли она продлится долго: тренды в Тиктоке остывают так же быстро, как загораются.